民宿设计的项目基地在村子的最西北边，面对海湾和一片沙滩。接手的时候，三层建筑主体已经封顶，房子是砖混结构，东北侧朝向大海，南侧面对山和通往村镇的道路。建筑的东西两侧的邻居家也在同步进行住宅翻建，建筑之间都只留出两米的通道，非常紧凑。设计任务是在这样的条件下做出一个有12间客房的民宿酒店。设计之初，面对充斥渔村的“欧式”建筑立面符号语言的压迫，希望能够在建筑学的语境中寻找方法，以此来挣脱渔村的时空撕裂感，带来另一种在地的建筑可能性。参考案例：湖州南浔南舍精品民宿设计和大理梵水·云涧民宿设计
在那些由石灰岩和花岗岩建筑构成的坚固的村落，生长于海边山坡上，与大地紧密相连，既有常年抵抗海风的粗粝性格，又有很强的在地性。舟山的诸多海岛上，渔村的建筑形态也经历了几次演变：最早期的村落一般在背风的山岙里，建筑多由花岗岩和块石砌筑而成的单层坡顶石头房；第二阶段的翻建后大多是有二层外廊的砖瓦小楼，建筑多为砖混结构，楼板和阳台普遍采用水泥预制板；近年的第三阶段的翻建使房子层数又一次加大，同时，由大规模工业化生产带来的廉价而庸俗的“欧式符号”装饰元素彻底成为了主导建筑形式语言，并舍弃了阳台、露台等日常生活中非常重要的功能空间。
设计师决定采用去装饰化的方式，通过建筑自身的元素定义空间形态。改造前的住宅平面布局希望能够有尽可能多的使用面积而忽略了建筑空间与海的互动关系。于是在朝向大海的一侧，民宿设计时植入了“阳台”元素对原有建筑格局进行干预，产生了一个新的看海界面。新加的阳台不但丰富了建筑面对自然过渡的空间层次，也形成了“框景”的效果。
受建筑师伍重在马略卡岛自宅的启发，这种有限定性的“框景”使得从每个房间看出去，都可以得到属于自己的那一片不同的海景。相比于那些格外开阔的海景视野，这种处理方式却反而提供了一种更加强烈的途径，让人们可以自内而外的去感知建筑外的世界。当房间的主角是一个为你提供观看外部世界的“框”的时候，你发现大海和那些岛屿会愈发清晰、甚至充满张力的呈现在你的面前。另外一方面，“框景”也为房间里的人很好地回避了当今的渔村乱象，从而更加专注眼前这一片海带来的宁静。
民宿设计中在南侧朝向山和道路的一侧，阳台功能的加入带来了跌落错动的建筑形体，与山呼应，简洁有力，同时对从村镇前来的人们来说也增加了可辨识度。希望改造后的建筑在表层的粗粝中带着柔软的性格，就像海边礁石上长出的花，坚韧不拔。设计师也试图寻找在剥离了庸俗的装饰符号之后可能产生的朴素的建筑特征：它是功能性的和在地性的；也是文学的和生活方式的。希望这种朴素的建筑语言，能够让渔村乡邻看到在流行的“欧式”立面之外的建筑可能性，从而让向海而生的人们在建造宅院的时候能将生活方式作为首要考量因素，而不仅仅是通过跟风庸俗的装饰符号来寻求自我的身份认同。
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